佟睿睿是我国当下非常有一定的影响力的舞剧编导之一。这位编导当下最关注的是“当下”的题材—— “当下”的题材包括、但不仅包括现实题材，因为在现实题材的现实事象之外，还包括人当下的情感焦虑和情感期待。于是，我们正真看到了这部由深圳市委宣传部、市文化广电旅游体育局出品，北京保利演出公司、江苏省演艺集团有限公司、罗湖区委宣传部、宝安区委宣传部联合出品，深圳戏院制作，中国歌剧舞剧院国家一级编导佟睿睿执导的舞剧《深AI你》。

  “AI”指的是“人工智能”，而“深AI你”则凸显出“深爱你”的“谐音梗” 。佟睿睿在该剧“导演的话”中写道：“两年前开始构思《深AI你》时，彼时的我刚刚完成三江探源，还沉浸在对巍峨昆仑和蜿蜒大河的慨叹之中；思绪一下子跳转到另一个维度、另一重关系，于是常常把‘自然’移情至‘AI’（人工智能），将久远的历史投影到已来的未来——眼前隐约浮现另一幅全新场景，而内心却依然回响着同一个主题：在这个既新且奇的‘生态’场景中，人类与AI的互动相处会构建什么样的未来？”

  作为一个关注当下、尤其是关注当下人情感焦虑和情感期待的艺术家，佟睿睿给自己出了个难题。当然她也从自己的“生态舞剧”《朱鹮》《大河之源》的创作中悟到了解决这一个难题的“密钥”——这便是她在“导演的话”中所说：“把人类（生灵）最本能的母爱定位成AI陪伴‘觉醒’的源点……期望人类与AI在平等中起步，在信仰中前行。”而我的理解是，佟睿睿其实是期待着“人工智能”与人的情感抚慰、心灵关怀相向而行！

  “人工智能”毕竟不是“人的智能”。因此，该剧把能否“相向而行”的矛盾的主要方面放在了“人工智能”那一方，并由此设定了女首席“AI陪伴”。陪伴何人呢？这便是剧中的男首席小海——从幼年丧母到青年自立的小海。帷幕开启后，扑入眼帘的是辽阔深沉的大海。在台口半遮幅式的海浪后，是后区平台上由母亲陪伴的小海在海滩边漫步，感受着童年的温馨和快乐……但这只是短暂的片刻，“大海”的视象仿佛退潮般消失，舞台后区上场门一侧的半高平台上出现了小海的卧室，床上辗转反侧的小海仿佛从梦中惊醒，而一袭红裙静躺在海滩的母亲让观众明白母亲已意外地离小海远逝……大海（也是小海“脑海”的视象）消失后，舞台由移动的横、竖光带一直在变化着那种被称为“冷抽象”的图案。“冷抽象”图案与包括“大海”在内的日常生活事象交替出现，建立起一种舞剧主题叙事的形式象征。正是在这种“冷抽象”的背景中，作为具身化“AI”的机器人出现了——众多的机器人是由制作者陆续抱上舞台的，它们在舞台列阵的方式会让人想起咸阳地坑中的“兵马俑”。在一个运营商的调试下，机器人方阵开始机械地活动起来……作为小海监护人的父亲带着小海路过营销店，小海被其中一款具身化“AI”所吸引，父亲满足了小海的期待，希望能藉此化解儿子期待“母爱”的情感焦虑……

  舞剧出现了一个场景式的描述：在都市街道匆匆行走的人流中，不时穿行着具身化“AI”的行走者——它们或匆匆掠过，仿佛在执行某个紧急的指令；或悠悠然推着轮椅，轮椅上坐着失忆的老人……小海在他的“AI陪伴”的陪伴下，看不出有什么“行走”的目的，而只是把“行走”的过程当作一种快乐。顺带说一句，饰演这个童年小海的舞者不是来自哪个艺校的舞蹈学员，他是剧组从街区自发起舞的街舞舞者中发现的佼佼者，他的率性的街舞中洋溢着本能的快乐！这个“快乐”的小海与当下的“AI陪伴”形成了动态的强烈反差和情态的互为填补，也为未来的青年小海铺垫了心路历程。

  作为一部当代舞剧，机器人、或者说具身化“AI”的舞蹈很具有“当代性”。在当代街舞的动作形态中，机器人、特别是那种宛若在太空行走的机器人的舞步是很有特色的一类。这种舞蹈的出现，既是剧情描述场景营造的需要，也体现出舞剧出品地深圳都市文化的特征。不过编导并非用这类舞剧来贴附舞剧“当代性”的标签，而是透过机器人那种与古老“木偶人”近似的动态，在“人工智能”中去表现“人的智能”——特别是那种在人际交往中能感受、能理解、能体贴、能共情的“智能”。为此，佟睿睿精心设计女首席“AI陪伴”的典型动态——使她板滞的躯干在略微的弯曲中彰显出温馨，也使她僵硬的肢体在轻捷的抚模中流露出柔情……这个典型的动态紧扣“母爱”的内涵，尽管只是一种“陪伴”而非“慈祥”的呈现。

  小海长大了，这个青年的小海才是舞剧真正的男首席，他需要在一定事象的组织中表现出自己的性格和情操。现在应该能看到舞剧构思的巧妙了——人的性格成长和情操培育不可能是自在的、自发的，咱们不可以忽略“人的智能”的自觉在更大程度上会受到环境的影响，而在未来就必然会受到“人工智能”的影响。人类的创造物将反过来影响人类对未来的创造，这其实是一个很有意思的人生哲理命题。编导认识到这一点，他们要的是将这个哲理命题转化为一种形象言说。于是不再需要、或者说不再依赖“母爱”的小海，要将自己人生成长中“被爱” （被陪伴）的蓄积，转化为对他人、对所置身的社会的“关爱”。

  舞剧聚焦的男、女首席，因男首席小海的成长而使两人（或是说人、机）之间的关系发生了逆转——“AI陪伴”由主动施予的女首席渐渐成了“无计可施”（不知是否该继续“母爱”而手足无措）的被动的“期待陪伴”者。如果说，童年小海对“陪伴”的期待是因为心灵生长的需求，那此刻“AI陪伴”对“陪伴”的期待，是面对一代代全新升级产品而在既有程序的设定中想到自己的“衰老”。这种人、机关系的逆转，让我的联想到1996年央视春晚由郭达、蔡明表演的小品《机器人趣话》。蔡明饰演“机器人”，买回“机器人”的郭达是因为“千金难买是单身，单身时间长了想结婚；现在的女人实在气死人，脆买它个机器人”……这个以机器人作为“情侣陪伴”的结局，是人的遥控器损坏而机器人进入逻辑混乱状态……与之有别，舞剧《深AI你》其实是认认真真地把机器人当作善解人意的“人”来表现——即便是她因“程序设定”的限制而“衰老”，也体现出一种“人”的状态。

  其实只是在青年小海和“AI陪伴”的关系中，我们才看到了舞剧真正意义上的“双人舞”。当然，这个双人舞体现出这部舞剧的“这一个”的特征：

  其一，这个特征首先体现在“人、机合舞”之中。小品《机器人趣话》也有“双人舞”，那是在机器人进入逻辑混乱状态后强拽郭达的“交谊舞”。舞剧的双人舞，是“人的智能”和“人工智能”的一次交汇，是渐至成熟的青年小海与渐感衰老的“AI陪伴”的一次交流——既体现出“人”的感恩意愿也体现出机器人的自弃意识，使得双人舞无论在动态上还是在意态上都别具一格。

  其二，这个特征还体现在“机、人关系”之中。也就是说，外型依旧的“AI陪伴”始终是青春风采的女性模态。与童年小海相处的“母爱”动态，在与青年小海交流时无法再按既定程序去以“母爱”陪伴，但又不能让观众误读为能够继续陪伴小海且为异性的爱恋……为此舞剧还为小海安排了一个女友，她几乎是站在一旁不舞不蹈地注视着青年小海与“AI陪伴”的双人舞。其实我以为，这段双人舞已经十分准确地把握住“机、人关系”，即成长着的“人的智能”对曾经服务过我们的“人工智能”的眷恋。由此看来，舞剧安排小海的女友以及为小海父亲安排的女友，作为剧里面的人物其实都可优先考虑缩减。

  如果让我来安排舞剧的人物设定，除女首席“AI陪伴”和男首席小海（包括童年和青年）外，父亲一角可优先考虑和运营商一角合并，也即父亲的身份便是具身化“AI”的运营商；目前剧中父亲的女友和小海的女友择一保留即可，笔者更倾向于保留父亲的女友，而这个女友可用饰演小海母亲的舞者来担任……剧中最感人的情节，是想到自己已经“衰老”的“AI陪伴”开启了“自弃”程序——她融入众多与她相似的“衰老”同伴之处，从下场门一侧前区成一大斜线向中线处的底部缓缓走去……当它们一个个从底部平台向台后坠落时，小海赶过来从队列中牵出了帮助自身幼时走出孤独的“AI陪伴”……这一举动令观众为之潸然——此时，我们好像悟觉到舞剧的主题：正如《朱鹮》《大河之源》等生态舞剧让我们明白爱护生态就是爱护人类自身一样，对于“未来已来”的“AI”产品（特别是具身化“AI”），我们也应将其视为未来的“生态”加以爱护。而对它们最好的爱护，就是在冰冷的技术中安放一颗有温度的心——为“人工智能”赋予“人的智能”，让“程序设定”具有自我学习、自我成长、自我进步的能力。

  （原标题《于平｜当代舞剧深AI你：在冰冷的技术中安放一颗有温度的心》）

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